《有些灯火》

这本书被孤独的放在整排书的上方，
以书区来看这本书不属于它躺在下方书的类别，
犹如被人翻看后随手放在这个小角落，
仿佛甚至被书店不被看好能卖出和被等待遗弃的“残书”。
小小的身躯，久久乏人问津并泛黄的书页，
但却散发一种书页的香气。
我翻开来看了看里面的内容，被它简短并精湛的文字吸引，把它带回了家。
因为简短的关系，看了再看，每看一次几乎都有另一层含义的扩张。

我的看法是，
书的价钱并不挂钩于页面的数量和字数的多少，
价值在于能带给读者什么体悟。
一滴墨水滴在了纸上，这滴墨水不断的、渐渐的暈开，
扩张至另一枝节，再扩张至另一枝节，
逐渐扩张至一颗树的模型，变成属于自己的树，
无需多，只一滴就足够。
走进书店很大程度其实都是在寻找这滴墨水的种子。

有一种旧，叫作韵味。
有些人很喜好经典，
之所以能被称为经典，
原因在于韵味不但久久都不消散，
而且经得起时间的磨耗，越久越弥漫扩张。

《断章》 -- 卞之琳 （1910～2000）

你站在桥上看风景，
看风景的人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子，
你装饰了别人的梦。

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从另一层次接触，
也可以在描清写作与看别人的写作的真实现象，
以多个角度的写和看别人写的可能。
1.用自己角度陈述的事情，自己是主角，
即使被自己写的“配角”人物比自己了不起；

2.写的角度完全不涉及自己，
写的人在写别人；

3.自己被别人写了进去，
成为了别人的配角或故事里的主角。

可以肯定的是，每一个人，都是自己的主角。

《雨天的书》 -- 周作人 （1885～1966）

没有一场雨是相同的。